A la fin des années 60, l’Europe politique est en bordel, la gauche parlementaire débordée de partout par des post hippies molotovs anarcho moscovites. L’activiste Andreas Baader et la journaliste Ulrike Meinhof forment  clandestinement la RAF, une fort romantique “Fraction Armée Rouge”, entraînée en Jordanie dans des camps de guérilleros palestiniens et destinée à braquer des banques, faire péter des militaires et tracter la bonne parole
(le tout en vue de faire triompher la révolution mondiale). L’arrestation des zozos, puis les conditions de leur détention, seront à l’origine de nouveaux groupes armés, échafaudant des attentats pour tâcher d’obtenir, en
vain, leur libération. Ca commence à Berlin en 67, ça finit sur un tarmac somalien en 77, avec le massacre d’activistes arabes par le mossad dans un 747 détourné. Entre temps : de la bière, du sexe, des kalash, de la nitro et des pamphlets tapés à la machine.

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Rien ne nous sera épargné en 2h20 de cette fiction documentaire teutonne, montée à la bim bam boum pour draguer le chaland. Ni le romantisme effréné de Baader et ses potes (ils squattent dans une bicoque étonnamment semblable
à celle du projet chaos de Fight Club), ni l’esthétisation de la violence (on sent le goût du réal pour le film d’action – pas le traitement idéal quand on cherche à donner une portée politique aux affrontements). On ne coupera pas non plus au décès pathétique du héros sacrifié, à la scène de cul floutée, aux surlignage des séquances à coups de pop pompier, au montage kaléidoscope d’images d’archives… Que des clichés, de fond en comble, pour une forme blockbuster qui gâche le sujet, quand elle ne le contredit pas purement.

L’effacement de tout propos est un corollaire de cette forme creuse. Le projet du réalisateur est opaque, ses intentions et son point de vue insaisissable. Du coup Baader, Meinhof et les autres – gens bien vivants, figures historiques, symboles pour certains ont pris les armes – deviennent des personnages, des archétypes, des caricatures. Leurs actions sont incompréhensibles. Le réel lui-même, la trame politique de cette décennie, est finalement éludé. Les années 70 sont entrées dans la fiction par la porte du spectacle et il ne reste rien de la complexité des évènements, de
la subtilité d’un contexte. Uli Edel n’explique rien, ne comprend rien, ne montre rien. Les seuls moments d’émotion peuvent naître des brefs extraits de journaux télé d’époque, le seul lien avec quelque chose de l’ordre du réel, ou du vrai. Pour le reste, ce récit à l’électroencéphalogramme définitivement plat. Avec un petit creux sur la toute fin, quand s’esquisse la seule idée lisible du récit : il y aurait filiation entre RAF d’antan et Al Qaeda d’aujourd’hui. On applaudit des deux mains à la finesse de cette analyse.

La Bande à Baader est une bouse d’autant plus navrante que le sujet qu’elle oublie de traiter est captivant. Alors, au lieu de perdre son temps devant ce maladroit diorama fané, on lorgnera plutôt du côté du “Bunjiorno, notte” de Marco Bellocchio (l’enlèvement d’Aldo Moro par les Brigades Rouges), pas parfait mais autrement subtil et intéressant; du “Le Fond de l’air est rouge” de Chris Marker (1968, de Prague jusqu’à Mexico) voire de “L’avocat de la terreur” de Schroeder (son docu sur Verges) dans lequel on revient un peu plus en détail sur la collusion des terrorismes dans les années 70.
Pour ce qui est de la France, dans un genre radical, on ne passera pas à côté du petit roman de Manchette titré “Nada”, dans lequel des pseudo Action Direct enlèvent l’ambassadeur des Etats-Unis : il y a un contexte, une subtilité dialectique, des personnages, un rapport à l’histoire. C’est une pure fiction ? Bizarre, ça n’a pourtant pas ce goût de carton bouilli de “La Bande à Baader”.

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La Bande à Baader est un flim de Uli Edel daté de 2008 et publié en vidéo en 2009 par Metropolitan Vidéo. Il y a Martina Gedeck et Moritz Bleibtreu qui jouent dedans, Janis Joplin et Bob Dylan y chantent chacun une chanson aux
génériques.

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